予陶土以生命

——看陈烈汉的陶艺作品

北京工业大学艺术设计学院教授、硕导：胡鸿

作为一位中央工艺美术学院毕业的硕士研究生接受现代教育、孜孜以求地探索运用现代造型语言传达时代精神的陶艺者，陈烈汉的创作按照逆向思维的方法，及先从感性认识和形式美法则要求拓展思路，展开多点多向思维的空间想象，以材料的成型可能性、加工法为前提，着重追求形态的审美性和独特性。由于倾注了作者的感情，凝聚着作者对生命的思索，他的作品充满了蓬勃的生命活力。

受自然界生命运动的启发，陈烈汉试图通过简洁、抽象且富于变化的构成形式再现生命力的爆发。《秋韵》中他抓住秋天果实成熟后果壳开裂的瞬间，应用形体错位的形式构成，概括出乍一裂变时由断裂处依稀可见的层层内在联系，用相互呼应，分离圆弧形，形成向内维持圆满和内外爆发开裂的力的矛盾，使作品更具动感，通过体面间和谐有序的韵律和节奏，体现出金秋的风韵。同是果壳开裂，《霁颜》却以窑变后多色花釉的互相渗透、融合、流淌，形成雨后绚丽的色彩，揭示出作者对秋天艳丽色彩的敏感。生命总是生生不息，“野火烧不尽，春风吹又生”，由为人忽视、悄然萌发出嫩绿新枝的枯树墩，陈烈汉感受到了自然顽强的生命力。《流古纳新》就是他对生命的讴歌，曲线造型的树墩上几枝新芽，他以这简明而洋溢着饱满生命力的造型，来赞美事物的承前启后、继往开来，歌颂生命的不断向前发展。

现代生活得丰富多彩，是激发陈烈汉创作热情的又一灵感源泉。充满力与美的体育运动，在比赛将始时运动员蓄势待发的紧张感和力度感深深地吸引了他，于是他创作了以篮球即将从裁判手中抛出，两队球员屏住呼吸准备一搏为原型的《萌》。那只托起篮球的手，抽象成棱角分明而简洁明快的造型，稳定而略趋金字塔形的造型形成，使作品呈上升状。静中有动，预示着一场精彩激烈的比赛已经萌发。《风范》的造型意念则是从时装模特得到启发，作品以两个少女舒展着披风翩翩而至，通过披风质面粗糙与光滑的对比，披风与肌体的对比，有聚有散的装饰圆环的点缀，尤显其风姿绰约，镂空之处则赋予作品以空间感，加强了面得变化。整体造型采用曲直对比，更显少女的凝重、端庄。

陶醉于祖国辉煌的历史，积极从传统中汲取营养，使陈烈汉的作品还不乏历史的、哲理的意味。《秦风》敦厚稳重的造型、深沉单纯的色彩、古朴神秘的纹饰，让人联想到秦始皇一统中国的气势。《返朴》的语言更加抽象。采用现代构成的形体穿插、镂空、切割的形式，来表现作者对古代文化的敬仰和返璞归真的追求。镂空部位及其边缘的层次渐变，创造了作品的空间感，圆球体外表的大小、形状不同的泥片、与圆柱体光滑的质感形成肌理的对比，衬托出作品的朴实无华和丰富变化，表达了现代人对原始古朴之风的理解。

敏于发掘生活之美、擅长运用现代构成的表现语言、予作品以生命是陈烈汉陶艺创作引人注目的特点。他的作品是感性与理性的结合，是从无法到有法，再通过情感加工而升化为艺术作品的创造。通过他的作品，人们不仅能够重新发现自然与生活之美，而且可以流连于一个新颖的、创造性的视觉空间，获得美的享受。

本文发表于1997年11月28日《中艺报》总四十七期